1. 构图将山体安排在右侧， 营造出险峻的山势。山石的轮廓要清晰又要与皴法协调，山坡平台处的用笔要与后面山石拉开距离，速度略可慢一些。
2. 赭石的染色方法用皴法，不可平铺。
3. 花青染山石的上部。
4. 赭石画出远山。
1. 在画阴雨天树点叶时，要注意雨天的叶子下垂明显，所以用笔要慢要润。远山画法少用皴法，可以用水分较多的笔直接画出。阴雨连绵云气升腾，云的轮廓要虚，用淡墨留白。
2. 花青染树叶，染出滋润的感觉。
3. 赭石染山石，水分多用笔慢，笔要往下用力。
4. 花青调些许藤黄，染左侧的山石和右侧屋旁的斜坡，以及水面和右侧树木的叶子。
1. 泼彩是在泼墨的基础上进行的，此幅作品近处的山石以及远山都用了泼墨的方法。
2.赭石染出房屋和山石。
3. 赭石继续渲染远处山体的留白处。花青点出人物。
4. 花青渲染山体的暗部。
泼彩的画法（二）
1. 泼彩作品在画水墨稿时，就要预先设想好设色的位置，在不是泼彩
的地方仍然要画出山石的结构。
2. 赭石染出山脚和船以及人物。注意颜色，山石上浅下深。
3 . 山顶从浓到淡大笔写出，浓淡的过渡要自然。
4. 山石的淡墨处染石绿，可染两遍。
5. 在浓墨处用浓浓的三青大笔地点上去，也要有浓淡的变化。泼彩大多颜色浓艳，对比鲜明，色调明快。
树法设色（一）
1. 枯木也是山水作品中常见的题材，用双钩法画大树，注意轮廓用笔
的力度和速度。边上的小树就用墨色直接画出，两棵树有长短粗细
的变化。
2. 赭石染出枯树的表皮结构，染色要结合皴法注意留白。
3. 淡赭石罩染树身。
4. 花青调些许藤黄，调到有一点点偏绿就可以了。染出土坡，根据结
构暗处可多染一遍。
1. 水墨稿用勾勒为主，线条粗细变化不大。四棵树高低不同，前三棵用双钩夹叶，后一株用点叶法。小船起到了连贯画面的作用。
2. 汁绿染左侧右侧两株。树梢略浓。
3. 赭石和花青分别染中间两棵。花青染色时注意外轮廓颜色略淡。
4 . 淡墨染山体， 要注意山脚略浓，注意要和画皴法一样，一笔笔画
出，不可以平涂。凹处可以再染一遍。
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