山体画法之三
1、山体外形
在国画中山体外形分为峰、峦、岭、巅、崖、涧、沟、壑、岗、丘、峪等，有因坡度起伏、连绵不绝、千姿百态的山势和朝晖夕阴、风雨云雾、四季更替的变化流露出来的自然美，故画山体之前必先远观山形，然后再近看细部。 2、山水构图
（1）三远法
“三远法”是画家创作时采取的视角。
一是高远法。视线仰视，从低处看高山，觉得画面高远。
二是平远法。视线平视，自山前看山后，自近山望远山，感觉画面有明显的地平线。平远景色要画出前后左右辽阔的空间。平远画法大体上有两种：一种是矮山及丘陵的平远山水；一种是只有田园河流的平原大地。
三是深远法。视线由近及远，从山上看山下，从前山望后山，从前面往里面画出深奥感觉的叫深远。画中进深很大，造成一种具有深远空间的意境。
（2）内容构图法
与三远构图法是从视线角度构图不同，内容构图法关注的是画面内容的安排，以及围绕内容的布局。主要有：“之、甲、由、则、须”五字法，以及田字形、C形、 S形、对称形、三角形、对角线、两点式、半边式、一角式构图法等等。
之字形构图。似一布带从左折向右，再从右折向左，呈步步高升之状。或从右折向左，再从左折向右。上下左右利用“ 之”形状安排景物。这种构图，立幅山水画中利用者颇多。
甲字形构图,主要东西画在上边,上边所占的面积大,下边占的面积小,叫留地不留天,也叫大压小。
由字形构图,叫留天不留地。下边东西多，主要的占用面积的东西在下面,上边比较空，给人以稳定的感觉。则字形构图，左实右虚形构图，主要景物在画面左面。
须字形构图，右实左虚形构图，主要景物在画面右面。
田字形构图,田字是一个方块里的空间全都占满了,是通常说的“满构图”。所画的东西满满当当,很充实,很丰满。一般运用于气势比较大、比较厚重的东西。
C形构图，画面有开窗透气的地方。
S形构图，画面婉转、流畅，有一种曲线美
对称形构图，对称构图指上下、左右都是对等平均、一样大小和比例的画面，这种作品看起来和谐圆满。
三角形构图，便于表现山水画上轻下重，上小下大，引力向下的心理因素，具有画面稳定感。
对角线形构图,把主题安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使衬体与主体发生直接关系，富于动感，画面活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果。
两点式构图。
三点式构图。
半边式、一角式构图。“南宋四家”中的马远、夏圭，一改前人全景山水的构图方法，常取一角或一峰给予突出的描写，由此被称之为“马一角”、“夏半边”。这种构图就是焦点相对集中，画面简洁明快。
3、构图原则
（1）均衡。
构图讲究均衡。均衡与对称是构图的基础，主要作用是使画面具有稳定性。均衡不是平均，它是一种合乎逻辑的比例。所以在构图中最讲究的是品字形和三七律。品字形构图和三七律构图的方式常被人们称为黄金构图法，也有叫做为永衡的三角构图法，这些都是指均衡而言。品字形构图就是在画面上同时出现三个物体的时候，不能把它们等距离放在一条线上，而应使其呈现三角形状，像个品字。只要留意，这种三角在自然界中是无处不在的。大山就是由无数的三角形构成，上下交错，井然有序，犹如一个巨大的品字状或三角形，具有强烈的排列韵味。三七律构图就是画面的比例分配三七开。若是竖画面，上面占三分，下面占七分，或上面占七分，下面占三分；若是横构图画面，右面占三分，左面占七分，或是右面占七分，左面占三分。在国画中这种三七开构图的布局被称为是最佳的构图布局比例关系。所谓最佳，并不是单一，或唯一，在特殊情况下，根据题材的需要，也是可以打破的，二八律或四六律也可以使用。本来艺术就讲究的是有法而无定法。总之，就是为了整个画面而考虑，去应用。
（2）对比。
巧妙的对比，不仅能增强艺术感染力，更能鲜明的反映和升华主题。 对比构图，是为了突出主题强化主题，对比有各种各样，千变万化，主要有：
形状的对比。如：大和小，。
色彩的对比。如：深与浅，冷与暖，明与暗，黑与白等。
黑白灰的对比。如：墨分五色、计白当黑等。
在一幅作品中，可以运用单一的对比，也可同时运用各种对比，对比的方法是比较容易掌握的，但要注意不能死搬硬套，牵强附会，更不能喧宾夺主。
如能把均衡与对比运用自如了，也就算掌握了绘画构图的基本要领了。
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